马莉、当代诗人、画家、诗人、画家、散文家，中国书画院艺术委员。中国作家协会会员。一级作家。原《南方周末》高级编辑。中文名马莉出生地广东湛江市, 职 业画家、作家,毕业院校中山大学中文系,职 务中国书画院艺术委员
艺术经历：
1991年在“广州艺术家画廊”举办个展《诗人马莉画展》。
2007年参加诗人魏克策划的“首届中国现代诗画大展”。
2010年10月参加上海世博主题王小慧“2010梦想计划”小车模彩图设计赛获优秀奖。
2011年1月在北京今日美术馆举办个展“触·马莉中国当代诗人肖像”画展（栗宪庭、陈丹青作序）。
2011年10月参加国际上上美术馆“历史新宋庄”群展。
2012年9月参加草场地300号画廊《受洗——灾难下的艺术》群展。
2016年马莉在北京大学图书馆举办了《马莉中国诗人百年百位肖像画展》；
2018年马莉在美国圣塔克拉拉会展中心举办了《异类的呐喊—马莉抽象画展》。
获奖情况：
2003年荣获第二届中国女性文学奖（官方奖）。
2007年荣获第一届中国新经典诗歌奖（民间奖）。
马莉成长经历：
在南方以南一座椰风浪影的美丽海滨小城湛江南海舰队医院出生。父母是军医，从小在白色病房和消毒剂混合药品气味的环境中长大。毕业于中山大学中文系。上世纪八十年代开始诗歌创作，在《诗歌报》（蒋维杨主编）、《中国》（牛汉主编）、《诗刊》（邵燕祥主编）、《星星》（杨牧主编）、《创世纪》（台湾）、《青年诗坛》（林贤治主编）、《诗选刊》（阿古拉泰主编）及《人民文学》、《北京文学》《大家》、《钟山》《花城》等刊物发表大量诗文。诗歌作品收入《探索诗集》（公刘主编，上海文艺，1985）、《朦胧诗300首》（花城出版社，1989）、《百年百篇经典美文》（长江文艺，2008）、《百年百首汉诗经典》（即出）等。诗歌散文每年入选“年度精选”及各“年鉴”。2003年获第二届中国女性文学奖。2007年获中国新经典诗歌奖。目前从事媒体职业。
1978年开始发表诗歌作品。1997年加入中国作协。著有诗集：《金色十四行》、《白手帕》、《杯子与手》；著有散文集：《词语的个人历史》、《爱是一件旧衣裳 》、《温柔的坚守》、《怀念的立场》、《夜间的事物》等。八十年代末诗歌代表作《一棵棕榈 树和两个女人》、《月光下，那棵神秘树在哭泣》、《花园里有一张空椅子》等被多种诗歌选本选登，并被海外诗刊选载。九十年代末开始写散文，多次在《大家》、《作家》、《钟山》、《山花》、《人民文学》、《当代》、《小说家》等国内一流文学杂志发表散文，并被国内评论家誉为“新散文”代表作家之一。1992年在广州艺术家画廊举办“诗人马莉黑白画展”。2003年荣获中国作协主办的第二届中国女性文学奖。2007年荣获首届中国新经典诗歌奖。每年有诗歌、散文、随笔入选该年度最佳作品选本及年鉴、年选等。
马莉除了创作诗歌、散文、随笔之外，开始油画创作：她用大胆的色彩与想像延伸着她的诗歌散文随笔中的出色品质。
马莉在2011年1月7日北京今日美术馆举办了《触·马莉中国当代诗人肖像画展》。
马莉艺术经历：
1991年在广州艺术家画廊举办《诗人马莉画展》。
2007年参加诗人魏克策划的“首届中国现代诗画大展”。
2010年10月参加上海世博主题王小慧“2010梦想计划”小车模彩图设计赛获优秀奖。2009年开始创作“中国当代诗人肖像系列油画”，并被《今天》网站隆重推荐，台湾《中国时报·旺报》副刊陆续选登。《诗歌月刊》2009年9月开始连载于封三。
2009年开始在台湾《中国时报·旺报副刊》写作“南方的故事”随笔专栏。
2011年在北京今日美术馆举办“触·马莉中国当代诗人肖像画展”（由著名艺术评论家栗宪庭、著名画家陈丹青、著名诗人于坚作序言。诗人翟永明、海男、梦亦非、著名学者林贤治、李公明等人对马莉的画予以高度评价）
获主要奖项：
2003年荣获第二届中国女性文学奖（官方奖）。
2010年荣获第一届中国新经典诗歌奖（民间奖）。
马莉诗歌代表作品选：
1980年代诗歌精选9首：
《世界的一隅》
你，从夕阳中
走来
跌跌撞撞
从我身边走去
依然跌跌撞撞
走向最远的那座山峰
然后 你慢慢倒下
脸 朝向天空
灰蒙蒙的云
遍地荆棘 夕阳和河流
还有野花和青草
覆盖你
你躺着 脸
没有任何表情 朝向
天空 卷起一道黑色的长风
我向你走去
我的身影越走越远
古老东方的轮廓开始变形
大地笼罩在我的身影中
我不招手也不呼唤
我向你走去
解下你的外套
朝天空摇晃 旋转 飞奔
然后 和你一样平躺着 闭上眼睛
脸 朝向天空
直到月亮升起在头顶……
我们 就这样
两块被遗忘的岩石
躺在这儿经历死亡
风 揪住我们的身体
又从心上碾过
我们 一动不动
大地从我们的血管流出爱情
——1982年7月7日
《羽毛，飘呵飘呵》
前面是一片密林
地上有一堆羽毛
羽毛 飘呵飘呵
冷峻的脸张开黑夜的瞳孔
死亡呼吸着火焰
一个孩子走来
捡起一根羽毛
打着唿哨 向密林深处走去
风 一丝寒冷的弧线
照亮了寂静
羽毛上的血 没有干
它们离我已很遥远了
地上有一堆羽毛
卖爆米花的老人和狗失踪了
小巷是老鼠和猫的天堂
我爬上房顶放牧着纸鸢
高深的天上，一颗小星对我作鬼脸
每一根羽毛都有温热的身体
它们 离我已很遥远
我自言自语着
对着天空
说了什么我不知道
遍地的羽毛飞上晴空
像太阳亲手种植的白棉花
穿在我身上的故事
从早讲到晚
我的童年 下落不明的少年
飘呵飘呵，远远近近
头上盘旋嗡嗡嗡的回音
几只被我惊动的野鸟
从那片密林飞向天外
飞到哪里我不知道
地上有一堆羽毛
睁着它的眼睛
想着它的爱情
羽毛上的血
没有干
——作于1982年5月4日
《没有道路的冬天》
我走来
从暮色苍茫的冬天，从
阳光停滞不前也长不出小草的墩上
没有人也没有方向的远方
灌木不再丛生
麋鹿已尽消失
一片黑暗的远方
向你走来
我朝落日无声遁去的地方张望
站立一会儿
提起我失落在草丛里的剑
打一串唿哨，以敏捷的脚步跨过野荆
干涸的河床留下我的足迹
情人在远方等着我
我已听见宴席上悲壮的歌唱
我的衣裙掀动了晚风
两只野鸽子从那片草地飞走了
飞远了，没有道路的冬天
我的长发由黑变白
稀少，脱落
我的日子会从复杂变得简单
有一天哭泣的时候会流不出眼泪
没有人知道
多么遥远
我要和你一起老去
我要先你而去
闭着眼睛
如婴儿睡在母亲怀抱
睡在安全的墓穴
——作于1982年4月5日
《道路与鸟儿》
狂风，咆哮着解开了
冬天的外衣 ，一片赤裸的洁白
大雪抓住道路，抓住日日夜夜的房屋
敞开无边的黑暗
寒冷吹拂我
月亮认真而孤独
山路留下我的脚印
窸窸窣窣的落叶包围我
想跟我说话，跑前跑后
风，穿上厚重的黑皮袄
这个醉汉，饮了一个冬天的闷酒
从每一座山中，每一棵树后面
窥视我 ，跟踪我
命令我屈服
我不屈服
一只蓝色鸟儿从云间直飞而下
落在我的手上，不安地喘息
风，在它身上留下狂妄
而它不安地，似乎在说
那个漫长的死亡日子里
我没有失去什么
它叫唤着
我的信仰也在叫唤着
河流在夜行中失去风景
天空在眼里旋转
云朵在旋转
旋转也在旋转
它们注视我如同星星思索
汹涌的光泽在呼啸中流逝，然而
鸟儿也会有思想么
风，又推开冬天的柴门
大树用叶子举起纷纷的鸟儿
举起一面面神圣的旗帜
我慢慢把双掌合起来
小跑着，在小路上
小声而自由自在地歌唱
我的歌声在风的怀抱里
听见了远方……
——作于1983年2月
《我没有哭》
你走的时候，正是炎午
大道上的尘土是灰黄的
风昏睡在树叶上
田野灼热地喘息
我孤零零地靠着门
朝你走的方向望去
鸽子们在浓密的丛林里啼叫
一只蜜蜂诉说着远方的消息
你骑马趟过大河
白杨林消失在身后
大道便寂无人影
你丢下我径自而去
带走了浆果红酒的秘密
你匆忙地披上黑色的斗篷
在我的额角上神秘地留下了热吻
我独自回到角落
坐在黑暗里编织花篮
任思绪在森林的阴影里飞奔
任风在树叶间低低叹息
任我的横笛被你遗忘在大道上
任你走的时刻头也不回
但我没有哭
我在路旁踯躅并不为了什么
我朝你走的方向望去并不为了什么
此刻消失的你的马蹄声从远方传来
年轻的旅人沿着大道奔袭
你在最前头
我的想象染红了瓶中之水
在早晨玫瑰色的雾霭里
房子默默地站于大道旁
——作于1982年5月
《黑色的三角巾》
路没有了
电线杆也没有了
两行脚印，早被远道而来的灰土埋葬了
我在等谁呢
没有下雪，这是南方
刮风了，刮了一个冬天
路上，老人裹紧大衣
女人包着花头巾
难道真的那么冷吗
我有一条黑色三角巾，系在脖子上
他送给我的
没有人会知道
我骄傲，是黑颜色
飘落着像一只黑色的鹰
就在这里站一会儿吧
不要移动脚步，不要
直到中午，或者直到晚上
因为，就是这儿
本来，有一块大石头
还有一棵凤凰树呢
我们坐在那里，就是那里
风，每次掀动起
衣裙，我就会转过身
呵呵，可是现在
我来这儿做什么
为什么我还记得他
我明胆把他忘却了
忘却了，真的
又是一个刮风的匆忙而沉闷的黄昏
黄昏，只有我站在这儿
只有我系着黑色三角巾
我的黑色的鹰
路没有了
电线杆也没有了
两行脚印，早被远道而来的灰土埋葬了
我在等谁呢
——作于1982年4月
《石头与流浪汉》
这个黄昏
原野寂静 没有风
一种哭声在无边的原野上徘徊
她向原野走去
原野上
没有风只有夕阳只有那哭声
无边的云层压着无边原野
所有脚步匆匆向她靠拢又离她而去
消失在原野尽头
她站在原野上
张望着 等待着
从夕阳里走出来的男人
这个男人和所有男人一样
在深深的峡谷采石
那些石头会说话 那些石头都是流浪汉
一群寂寞的风 没有女人
即使有也和她的命运相同
哭声在原野上徘徊
她的影子飞起来
把夕阳笼罩了
只有那哭声像大大小小的石头
凝固鲜血的石头
原野的尽头
旋转着一群黑色的风 那些流浪汉
悲壮 沉默 比石头还无表情
他们抬着一个男人
步履沉重 像葬礼进行曲
仿佛走了一个世纪
走不到尽头
忽然 原野上的哭声消失了
他们抬着那个男人
一个堂堂正正的男人
眼睛里没有风没有夕阳没有原野
也没有哭声的男人
向她走来
她寻找最后一片夕阳
仿佛什么事情都不曾发生
一切像日子平平常常
像随便蹲在大地上的石头
随时会消失得无影无踪
她站在原野上
靠近了死亡
无边的原野深深的峡谷
颤抖着 震撼着
紧紧抓住这个女人凄厉的哭声
——作于1985年10月17日
《一棵棕榈树和两个女人》
她慢慢走向棕榈林
雨季刚刚过去
空气凝固咸腥
海寂寂寞寞爬行着
棕榈树下有个沉默的女人
粗砺的手和浑圆的肩一起忙碌
隆起的肚子在炎热里鼓动岛屿的风
大朵大朵的阳光生长 岩石呼吸
她盯视了很久 很久
那个女人环绕他坐在棕榈树下
她哭了想上前咬那个女人
然而 浪很响
她恍惚靠近棕榈树
天空深绿 大海深蓝 热风深深刮响
躯体在夏天开花 骚动不安
棕榈树下那个女人守望花园
男人们乘海船出发了
可可奶沸腾着午后
仙人掌开放着白昼
离女人不远
两道目光烁烁闪耀
只是偶然抬头 她看见她
没有惊讶没有羞怯也没有停止
双手搭在围裙上
男人们远航的风帆
在眼瞳里勇敢地消失
她突然一阵晕眩
坚定地望着 然而
浪 依然在响
棕榈树下的女人什么也不想
弯下腰 圆圆的胸圆圆的手圆圆的腿
圆圆的桌椅板凳圆圆的傍晚月亮
没有人知道这一切究竟为什么
于是有一天那棵棕榈树死去了
——作于1985年5月15日
《月光下，那棵神秘树在哭泣》
很久以前 一座山与另一座山之间
一条无人涉足的小路诞生了
在河流消失以后诞生的
无人记忆，小路蔓延到遥远的神秘森林
那个夜晚很静那棵神秘树在哭泣
一颗淡黄色神秘果从高处
翔落在月光下 阴影四溅
云霭起来轰鸣 岑寂上下飞舞
他轻轻睁开眼睛
在倦怠的叹息里 他看见
神秘树下 她头枕光滑的卵石
黑色瀑布覆盖绿色草地 已血迹斑斑
卵石之间 血汹涌流淌经过飘泊的歌喉
淹没了小路和月光下的白色长裙
他背过脸去 那棵神秘树在哭泣
他坐在月光照不到的地方
感到离黑夜很近
许多故事只有写在夜晚
许多露珠滴在他的脸上
他感到有同样一滴落在她的脸上
饱满而沁凉 装满回忆 他惊喜
背靠神秘树 坐到天亮
诱惑与恐惧撕开了白昼
他忍不住又转过脸庞 顿时
神秘森林落下大颗大颗的雨珠
哗啦啦震动远方的村庄和喜欢失眠的人
他知道那是南方的阳光带 不是雨珠
五颜六色的卵石 跳跃着贴近大地胸膛
她已微笑着睡去 胴体发光
柔软 透明 一簇簇盛开亲吻的花团
血泊里站起一个女婴 拾着落地的神秘果
他走到她身旁 跪下
拿起她的手 又放下
太阳缓慢升起 光芒牵着她旋转而来
神秘森林复归平静
动身的时刻来临了
亲爱的我将不再回来——他说
从血泊里抱起女婴
离开了神秘森林 走向西方
那棵神秘果吮吸着血汁
慢慢生长成一株神秘树……
——作于1985年10月11日
——选自马莉1980年代诗歌手稿：《月光下，那棵神秘树在哭泣》（油印本）
马莉1990年代诗歌精选：
《花园里有一张空椅子》
那座花园里有一张空椅子
整个夏天我都坐在那里
此刻 我的眼睛
正有一粒灿烂的沙子
我知道这对我是再好不过的事情
他或许就坐在那张空椅子里
显得比往常
更为烦躁不安
无人理会这种时刻
夏天的午后或者傍晚
屋内有些动静
屋外有些声响
干燥的叶子在深处呓语
他不喜欢我这副模样
一脸的漫不经心
花园里有一张空椅子
我或许就坐在那张椅子里
门关闭着
沙子却在我的眼睛里
恣意着 呐喊着
一再侵犯着我
占据了我的全部
花园里那张空椅子却依然空着
下午的阳光四面埋伏
我听见了我内心的祈求
也听到了他的
来自花园的深处
奇异而尖利
晦暗不明
我憎恨这沙粒
也憎恨我的憎恨
而花园里那一张空椅子此刻就坐着我们
在他看来
这一切仍然不够
我们惟有保持着恒定的距离
不要让自己疯狂
花园里有一张空椅子……
——作于1993年10月1日
《在暧昧的日子里》
在暧昧的日子里
我的目光 属于
一个心不在焉的沉思者
我渴望远方的流浪
渴望遇见一个牧羊人
然而 牧羊人走了
羊群在等着他
在暧昧的日子里
到处是暧昧的气息
向我暗示强烈的抑制
使我莫名其妙又按捺不住
走过潮湿的荔林
奔放不羁的力量在血管里袭击身体的天空
使我时而振作 时而迷茫
时而咄咄逼人
在暧昧的日子里
褐色鸟在风中飘忽不定
门窗神秘地敲击每一时刻
等待暧昧的来临
这等待多么离奇
又多么痛苦
却不可抗拒
我听见了暧昧的请求
语气坚定 但欲言又止
在暧昧的日子里
时间睁开眼睛呈现暧昧的光芒
到处是澄明的目光 空谷幽香
坚定的手擦拭思想穿越意味深长的指环
凝视着每一片叶子像凝视生命厚度
你无法超越
在暧昧的日子里
一味的冥想并生长
从不怀疑也从不廓清一切
因为事物不可以逆转
具有更多持久的本质
——作于1996年10月8日
《影子落在了蝴蝶的翅膀上》
这不过是一场阴谋
我早已有所觉察
谁也弄不清这究竟何故
或者在暗中摸索
或者逃之夭夭
但是 从清晨 直到黄昏
影子依然遮盖着城市上空
乌云密布 人们惊惶失措
还指手划脚
现在 影子
落在了蝴蝶的翅膀上
一对橘黄色的翅膀 没有声响
仅仅以它橘黄色 涂抹着天空
我早已注意到这个细节
并意识互此间的距离过于悬殊
我必须坚持到底
一切取决于我
影子是巨大的
蝴蝶的翅膀也是巨大的
在影子下面
显示了应有的姿态
我默不作声 注视进展
我知道 蝴蝶正在寻找
对于激情的深刻理解
但 翅膀太骄傲了
它倾斜着 已达到极限
却依然故我
人们或在暗中摸索
或者早已逃之夭夭
我必须坚持
必须屏住呼吸
一切看起来那么遥远
固执 浪漫 不可思议
尘埃尚未落定 人们步履匆匆
走过前世今生的光荣与梦想
影子 落在了 蝴蝶的翅膀上
翅膀 此刻 纹丝不动
但突然
以香气
以尖锐的香气
袭击着天空
——作于1996年10月12日
马莉2000年代创作的金色十四行诗歌精选：
《交谈的方式》
回到小城的那个夏天
我读着你给我的信，我想忘记
你给我多年的爱情，但声音传来
隔壁房间里一个女人和一个男人
正在交谈，但不是用语言
世上再没有比语言更为可恶的了
他们的身体亲密着，彼此颚中的舌尖
柔软的唇、冰凉的鼻子、全副牙齿
……我想象着与你的交谈方式
你是那个男人，我就是那个女人
腹部、洁白的脖颈、臀部和赤裸的脚尖
哦，世上再没有比身体更为无助的了
我邪念丛生，惟一记起的是
你从拉萨带给我的精致匕首
——作于2000年11月1日
《一个人走动的声音》
一个人走动的声音能带响一片树林
会把无关紧要的声音剔除出去
一个人走动的声音能消失自己的目标
会使一些事物永远不被触及
危险的处境中，一个人走动的声音
代替了用手觉察一棵树与土地的尺度
细雨与河流的重量，一个人停止走动
他的声音就能打量背后的感觉
这个人会坐下来，用眼睛盯视对岸
另一片树林的声响，盯视着
大鸟呼啸而过飘落在大地上的羽毛
一个人用走动觉察坚硬的世界
他的声音敲击着内心最黑暗的角落
一场飓风来临，身体的温度会急剧上升
——作于2001年1月29日
《告密者的兄弟》
告密者有一片土地，在镜子后面
照耀着镜子中间，一直照到
镜子里面，更深之处，但是
晚了，太晚了，一些人从前门走了
另一些人从后院逃跑了
院子太深，花太香，你站在
背朝我的地方，你立刻就认出了我
你坐在空椅子上，月光照耀你的脚
棕榈树从你的脚下生长出来
你给我讲告密者的故事，你说
从前有一个告密者从事着一项
伟大的黑暗事业，但告密者的头颅
被人提走了，是被他的兄弟
镜子后面的告密者，事情就这么简单
——作于2001年1月29日
《恐惧捉住了我的手》
汽车在黄昏的路上忽然抛锚
我们没有办法。远处河流静止了咆哮
少年在奔跑，一场风暴穿越了速度
身后的狂风吹开白色的风衣
熄灭刺眼的灯光，远方，很远的远方
有人哭泣，母亲的泪水噙满了天堂
多年前我虚构着少年和一朵鲜花
被缠绕的慌乱，叙述者把我带向春天
车子抛锚了，我们没有办法
我听见你的心跳，在春天经过的傍晚
一朵鲜花躺在大路上，车轮碾过时
尘土飞扬，恐惧捉住了我的手
那一瞬间也捉住你的手
死去的花朵，花瓣顷刻跌落途中……
——作于2001年10月3日
《细致的力量》
又一次擦肩而过，狡黠的路
无迹可寻的风，阴影停留在此
一些失踪者从高处纷纷进入，又逃离
谁的力量如此巨大，谁经历过风暴
在我的天空，远方的侵入正被入侵
一枝曼陀罗花朵，我用手触摸它
一朵花的力量是无助的，也是坚硬的
甚至比坚硬更加坚硬，因而更加细致
天啊，我喜欢它的感觉就像喜欢
细致的力量，细致是需要力量的
在夜晚，被爱人抱着，慢慢放下来
放下来，很深入，很遥远，很宁静
他就这样弯下腰来，让我看见自己
站立的可靠性，这就是细致的力量
——作于2001年1月30日
《清醒者承受不住历史》
清醒者在无人居住的屋宇
点燃烛光，他们秘密交谈
门外的乌鸦吃食腐肉，夜晚显现了
已逝的星象，清醒者们窃窃私语
风把柴门吹开，玫瑰花随风潜入
柱子断裂并轰然倒下，年复一年
大地记不清已逝者宽广的额头
清醒者们在危险的路途相逢而返
清醒者们承受不住历史，他们
多么畏惧和虔诚，又多么勇敢
在历史书中也无法寻找到证据
只有一张张虚空而苍白的面庞
兄弟姐妹都在其中，历史选择了他们
在走向灭亡的哀痛中丧生
——作于2001年1月30日
《每天的计划被细节掌握》
有些计划并非来自内心，或者
由于某种变化，我总是变化无常
中午的变化不言不语，一个向左
一个向右，一个进去，一个出来
毫无目标，也不存在幻想
每天的计划被细节掌握
每天的细节隐藏着计划
把事情干得漂亮，把它抓在手上
抓住一个白天，抓住一个黑夜
有时也要放弃，一个出来，一个进去
空间把时间留下，留给从不说谎的人
留给坐在椅子上阅读的人
或者躺在床上，钻进被窝
或者在爱人的身体下面……
——作于2002年5月28日
《大地上有一些失踪者》
失踪者的夜晚到处是搜巡，房间四处
堆放着失踪者的尊严，椰子树摇晃着
白色的沙滩，被海浪一层层吞没
海浪呵，所有船只的大地，就像母亲
忧心忡忡但却沉默寡言
宁静的眼神使大地上的睡眠安稳可靠
大地上的失踪者，他们从不说话
他们背向着人群，坚定地注视黑夜
一只孤独的乌鸦在迁徙后的树枝上
感受着潮湿的冰凉，南方的潮湿
使我寒冷，使我的墙壁脱落
花园后门突然敞开，海水浸到柱廊上
失踪者爬上岸，他要求躲藏
可搜巡的人，还未来到我的梦境
——作于2002年1月23日
《一只鸽子失踪了》
黄昏的大街异常宁静，但一只鸽子
失踪了！人们寻找失踪的声音
阴暗的气味，遗落的纷乱羽毛
天空在静止中闪烁微茫
有些话不能说，有些事不能做
沉默或置若罔闻。老树开放兰花
古怪正张牙舞爪，打量过往行人
每扇玻璃窗擦亮激动的脸庞
陌生的脸庞，叛逆的脸庞
白天包围四面八方，夜晚叩击星辰
一只鸽子失踪了！难道纯属阴谋
我看见你的脸渐渐被浪席卷而去
因想念而拒绝，你的睫毛向悬崖弯曲
鸽子的失踪使一次爱情找不到线索
——作于2003年5月30日
《犯人闯入院子，狗叫起来》
一只无家可归的狗来到南方
热得死去活来，在疯狂的年代
狗从不叫，狗一旦叫
大狗小狗都叫开来，叫声凶猛
棕榈树纷纷倒伏，果子猩红地裂开
纷纷落到海水深处，被炎热浸泡
其实我最怕狗，但我喜欢我家门前
有一只小狗，最好永远不要长大
因为狗长大了会看门，会认人
从前有一只狗出现在小说的情节里
天黑了，犯人闯入院子，狗叫起来
大狗小狗都跟着叫起来，天还没亮
犯人就被警察逮住了
我最不喜欢这样的结局
——作于2004年5月3日
《三个穷人从我的面前走过》
三个穷人从我的面前走过
三张破烂不堪的面孔，三条阴影
丛林里三只跑不动的疲倦野狼
行动迟缓，阳光刺入密林像尖刀
割开羊肠小道，三个穷人赤裸上身
太阳在背脊燃烧，制造切肤之痛
城市的肠道分泌娇艳的花朵
人们夜夜笙歌艳舞酒兴正酣
三双粗砺的手，把结实的高楼修筑上天
三张牵来光明的手，却牵来一生的艰难
大地的不幸种植在最底层
不安的眼神偶尔点亮火焰，三个穷人
三瓶痛苦的酒饮着三张阴沉的嘴脸
三张包裹得紧紧的皮
——作于2004年6月7日
《我来到这世界不久，父亲就走了》
这个故事很老了，装在盒子里
放在深邃的角落，比历史还要悠久
我小时候看见它锁在母亲的心中
我早就看见它了，没出生就看见
它却看不见我，它被时间挡住了
沉默、安睡，那时候母亲年轻
多么年轻，她的香水和镜中的秘密
是父亲送给她的爱情故事
我来到这世界不久，父亲就走了
带走了对世间的遗憾，但没法带走
这四四方方的宇宙，父亲的宇宙
母亲用日子包裹它，这么多年
它把想念装得满满的
然后就把这世界忘记了
——作于2005年6月20日
《错误的事物》
白天的气味使我产生一个愿望
很久以来，在一个错误的时间
有一枚错误的果子生长在从前
错误的地方，它使我兴奋无比
我热爱错误，热爱那些犯错误的人
许多错误的事物让我浮想联翩
夜不能寐，电梯下来忽又上去
在一开始出现错误的时刻
我们关在里面，停电之中的岁月
漫长而焦灼，我体验了生长的失败
鼠尾草是一种长得很矮的草
大自然成全了它错误的完整性
它借助身上的小灰叶保持水份
抵抗着小偷一样袭来的晚风……
——作于2005年6月25日
选自马莉诗集《金色十四行》
著名诗人梁小斌对马莉的评论：
诗人马莉是我们这个躁动岁月里安静写作的典范。马莉诗歌从一块“白手帕”的飘扬开始，直至抵达《金色十四行》，其全部凝望均表达了天下经典诗歌的一个基本奥妙，这就是：在一定的尺寸上燃烧。马莉的贡献在于她把当代女性的日常生活提升到一个智性的高度，而令世人瞩目。
马莉的诗歌恢复了中国古代女性词人的典雅传统，这个典雅来之不易，几乎要被暴戾撕碎。马莉诗歌精神里无处不在的纯净之光，终于演变为中国当代女性诗歌的一个重要母题。马莉的诗歌尺度自给自足，无限柔韧，并且如此多娇。
正如诗人自己所说“光芒，并不需要光芒的照耀”，我们完全赞同。
——2007年12月北京
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