《狸猫换太子》是清代石玉昆所著古典名著《三侠五义》第一回的著名段落，描述宋真宗时，刘妃与内监郭槐合谋，以剥皮狸猫调换李宸妃所生婴儿，李宸妃随被打入冷宫。赵恒死后，仁宗赵祯即位，包拯奉旨赴陈州勘察国舅庞煜放赈舞弊案。途中，包拯受理李妃冤案并为其平冤，迎李宸妃还朝，斩郭槐、贬刘妃。是一出耳熟能详的传统戏剧目。剧中李宸妃的戏虽不多，但其命运始终贯穿全剧，情节跌宕起伏，扣人心弦。塑造好老旦李妃的角色，对整出戏的成败至关重要。笔者想通过对芗剧《狸猫换太子》中李宸妃形象的塑造，对芗剧老旦的表演及唱腔处理谈一些体会。
对人物的理解及塑造
《狸》剧中人物李妃十月怀胎后，为夺取皇后位置的刘妃与内侍郎郭槐布下毒计，李妃所产男婴被换成剥了皮的狸猫，并诬其产下妖孽，随即被贬入冷宫。在人物的塑造中既要表现李妃含冤入冷宫，忍受失子之痛的悲悽之情，也要展现出李妃坚韧与顽强的一面。而在表演李妃为思念儿子哭瞎了双眼的苦难经历中，对演员的表演能力提出了更高的要求。众所周知，戏曲的表演艺术中的“四功、五法”中五法讲的是“手、眼、身、法、步”，在表现人物中应更多的利用“手、身、法、步”，再利用四功中的“唱、念、做”功浓墨重彩地突出人物的内心世界及情感。一方面渲染刘妃的淫威、骄奢、奸诈、残忍，另一方面笔锋突转，去刻画、张扬李妃作为母亲的天性。让观众享受着李妃作为母亲的欣慰，叹息着她的挫折，目睹着她对儿子的牵挂和思念。形式鲜明的对比，突出戏剧矛盾的冲突。使剧情中特定人物在特定情景中的语境趋于合理。从而张扬了《狸》剧的艺术魅力。因此，对李妃这个人物的把握我认为应抓住三个方面:一、应体现出李妃作为国母的大气及素养；二、应体现出李妃落难时的坚强与执著；三、应体现出李妃作为母亲的博大以及其独到的人格魅力。
二、对角色的演绎与表现
老旦是戏曲旦行的一种人物表现形式， 主要扮演年长的妇女形象，她们是生活的印记、岁月的符号，她们大多体现着正直、忠烈、坚毅、刚强的性格特征，是一个个脊骨挺立、胸怀坦荡的正面形象。她要求演员用高亢的唱腔、沉实的念白、沉稳的动作来表现人物，演唱时要使用本嗓儿。要具备苍劲、硬朗、高亢、洪亮且吐字清晰、音质饱满、高低音俱佳的嗓音条。《狸》剧中李妃的形象是非常典型的唱功老旦角色，作为戏剧表演者,应准确把握自己所饰演的年龄、经历、性格、时代背景等人物特性，然后在舞台表演中通过对于表演程式的完美展现,以及准确把握角色特定的性格与情感,并赋予所扮演角色的生命力和活力,这样才能成功地塑造出的所扮演的人物形象。
芗剧是用闽南语演唱的地方剧种，其蕴含浓郁乡情的优美旋律、通俗易懂的方言俚语、节奏丰富的说唱曲调芗剧唱腔“三大调”长于抒情，音乐极具特色，民歌色彩浓郁，说唱特点明显，尤其是“哭调”的丰富运用，有极强的感染力，极富闽南乡土特色。我在设计李妃唱腔时充分考虑到老旦的表演特点，“唱”字为先，以“唱”感人，在《狸猫换太子之遇皇后》中运用芗剧的三大主调“七字调”、“杂碎调”、“哭调”等传统曲调，时而铿锵有力，时而低吟婉转，跌宕起伏、如泣如诉，将李妃二十一年来含冤受辱的辛酸经历表现得淋漓尽致。例如李妃在寒窑遇见包拯时的长段唱腔中，我先运用紧拉慢唱的七字调“未曾开言喉先噎，事隔如今已二十一年，君妃御园庆元宵，二宫正六甲怀孕期，先皇对月立约字，龙凤帕上一首诗”，接着用清板七字调“焉知刘妃狠心起，狸猫剥皮换走皇儿，诬赖哀家生怪物，打入冷宫受欺凌”，接着运用运河哭调“皇儿落在妃手，救主全仗陈琳寇珠来承御，十二年后太子死”转杂碎调“八王进宫荐皇儿，陈琳引皇儿来冷宫见……，才知新君已登基”，向包拯娓娓诉说二十一年来所经受的苦难经历。接着李妃情绪愈发激动，音乐节奏渐快、短促有力、速度加快、情绪激昂，运用快板杂碎调“为雪冤情留人世，挨饥忍饿待时机，皇儿登基已三秋，哀家受苦二十一年”。此时，包拯对李妃的遭遇极为震惊，观众也深受感染。在包拯的安抚下，李妃情绪趋于平缓，希望包拯主持公道，申张正义， “为雪冤情望包卿你，拨开迷雾重见青天”将整个音乐及观众的情绪推向高潮。我在这段戏中唱腔设计方面我能够学习京剧老旦的唱腔韵味，并结合自身科学的发声方法，把握李妃感情的“悲、屈、情、愤”，一字一句，一板一腔做到准确到位，利用老旦音色的宏亮、浑厚、音质饱满、高低音俱佳的特点，充分运用芗剧的传统曲调并结合自己的音域特点将这段唱腔表演得淋漓尽致。虽然只是李妃与包拯的单调的对手戏，却能通过芗剧的传统唱腔及戏曲的做功表演调动及感染观众的情绪,抓住人物心理情感的细微变化,做到以声溶情、以情感人的演绎效果，对整出戏的成功演出起到举足轻重的作用。
艺无止境，作为一名戏曲老旦行当演员，应当继承老一辈艺术家的风格，进一步开拓与其他行当之间的契合点，做好传承与发展，弘扬芗剧非物质文化遗产，鼓励和培养年轻的青年演员从事戏曲老旦行当的表演工作，让芗剧艺术之林百花齐放！
（作者单位：漳州市芗剧团）
