贺卫东
数字虽是一种数学语言，是数学的骨髓，但它在汉语言文学中运用也很广泛，古典诗词、对联、熟语等语言形式中常常能见到它的身影。不仅用法灵活，形式出彩，而且表意丰富，意蕴深刻。
一、 运用形式
对称：近体诗、对联、熟语等常选用数字嵌入对偶句中，不仅形式美观，雅俗共赏，而且在内容上又互相映衬补充，使意蕴更加丰盈。
如，“一言既出，驷马难追”中“一言”与“驷马”相对，形象地表达出承诺的内涵；“四体不勤，五谷不分”中两个数量词对称，形容脱离生产劳动，缺乏生产知识。 “欲穷千里目，更上一层楼”是典型的流水对，语言朴实，却富于只有登高才可望远的哲理，而这一哲理又是靠表达远望和登高的数量词展现的。“沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春”，不仅对句工整，而且两个数量词如一木顶千斤，使诗句神气足。“千帆过”，写足气势；“万木春”，写够精神。
夸张：通过想像，运用数字极力夸张，起渲染、烘托的作用，收到很好的艺术效果。
如，李白的《秋浦歌十七首(其十五)》则以数字重重地凝聚了一个“愁”字：“白发三千丈，缘愁似个长。”诗人别出心裁，竟以“三千丈”之长的白发喻愁，极言愁之深重，他用夸张的数字艺术地再现了生活的真实，从而烘托出诗人难以言说的愁情。他另一首脍炙人口的《将进酒》：“天生我材必有用，千金散尽还复来。烹羊宰牛且为乐，会须一饮三百杯……五花马，千金裘，呼儿将出换美酒，与尔同销万古愁。”也是借用了数量词的夸张，塑造了诗人洒脱不羁的个性，也表现出了诗人无人企及的才情。
算式：将数学演算引入对联、古诗词之中，能启迪人们的思维智慧，激发读者的兴趣爱好，特别是那些构思奇巧的数字对联，令人叹为观止。
如，宋代苏轼的“春色三分，二分尘土，一分流水”（《水龙吟》，运用数字算式表现出惜春的心情。佚名的“离恨十分留一半，三分黄叶二分尘”也深得此法之妙。有副这样的数学对联：“花甲重逢，还加三七岁月；古稀双庆，更多一度春秋。”60年为“花甲”，70岁为“古稀”，上联可列算式为：60×2+3×7=141；下联列算式为：70×2+1=141。巧妙地嵌入数字算式，显示出对联的逻辑性、科学性。
重叠：即某一个或某几个数字在同一首甚至是同一句诗中反复出现，以其重叠反复来强化感情，深化意境。
如， “一蓑一笠一叶舟，一枝竹杆一条钩。一山一水一明月，一人独钓一江秋。”10个“一”字叠用，巧妙地渲染了月夜的幽静，烘托了无尽的秋思。徐志摩的《沪杭车中》：“匆匆匆！催催催！一卷烟，一片山，几点云彩，一道水，一条桥，一支撸声，一林松，一丛竹，红叶纷纷……”诗人回到久别的故乡，对一草一木都怀有丰富亲切的感情，寥寥几句，亲切之情油然而生。
二、 神奇魅力
1、感情真切：张祜的《宫词二首(其一)》：“故国三千里，深宫二十年，一声《何满子》，双泪落君前。”这首直叙其事，直写其情的宫怨诗，只二十个字，却句句有数字。用“三千里”，写宫女离家之远，“二十年”写入宫之久，已人到中年，前两句用表空间和时间的数量词极力渲染了地远时久的悲痛氛围，宫女的可怜可悲如在眼前。但诗人的笔触于此未止，又用“一声”、“双泪”将宫女无法控制的泪水直洒寻欢作乐的君王面前，这两个数量词的份量和揭露深度是不言而喻的。实际上，数量词成了全诗的灵魂，写尽了宫女无尽的悲哀。
2、意蕴深刻：“千里之行，始于足下”；“道高一尺，魔高一丈”等熟语用数字语言暗寓着深刻的生活道理。明代才子伦文叙曾为《百鸟归巢图》配诗：“天生一只又一只，三四五六七八只．凤凰何少鸟何多，啄尽人间千万石。”诗中用8个数字描绘出封建剥削阶层贪婪、凶残的丑恶形象。
3、意境优美：白居易的《暮江吟》：“一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。可怜九月初三夜，露似真珠月似弓”。诗人用几个数量词将日沉月升的大自然美景作了出神入化的描写，给人以美的享受。“一去二三里，烟村四五家，亭台六七座，八九十枝花。”此诗按顺序嵌进十个基数，寥寥数语，描绘出一幅恬静淡雅的田园景色，勾起人们不尽的情思和神往。
4、构思新颖：王昌龄的《采莲曲二首(其二)》：“荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。”数字“两”用得极为精妙，采莲少女身着荷叶一样的绿罗裙，置身田田荷叶中，荷花似青春少女那样鲜艳娇美，而少女的脸庞又如荷花那般红润艳丽，人花难辨，融为一体。一个“两”字既替代了荷花，又暗指了少女，人、物交错，使整首诗充满了青春活力。
5、意趣盎然：相传，郑板桥在山东任知县时，看见一个破旧的大门上贴了一幅春联，上联：二三四五。下联：六七八九。郑板桥立即派人送去衣服、食品。众吏惊问何故，析桥笑答：上联缺一即缺衣，下联缺十即少食。这样别出心裁的运用数字，不仅语意丰富，而且妙趣横生，增添许多艺术魅力。
数字语言生动形象、别具情趣、文理交融、构思奇特，为汉语言文学添上画龙点睛的一笔。
（湖南省衡山县萱洲中学）
